Коммунальный очаг

[lion_casserole]

Вот такой вопрос знатокам.

Покровские ворота.
Элегическая комедия в трех действиях

[...]
Коридор. Сероватый февральский день. Часы бьют три раза. На сундуке сидит Савва, в черном костюме, при галстуке, Костик и Велюров. Последний несколько навеселе.

[...]
Три звонка в дверь. Костик открывает. На пороге Анна Адамовна, молодая дама с несколько заторможенной пластикой. Велюров выжидательно останавливается.

Костик. Анна Адамовна! Что ж так поздно?

Анна Адамовна. Сама не знаю…

Костик. У меня же свадьба. Я свидетель со стороны жениха. (помогает ей снять шубку.)

Анна Адамовна. Ах, знаю…

Костик. Ответственная обязанность. Мне необходимо собраться.

Анна Адамовна. Не знаю… Я все думала-думала: зайти - не зайти? Но я - на минутку…

Костик. О чем тут думать? Книги вас ждут.

Анна Адамовна. Знаю… Такая я вся несуразная, вся угловатая такая…

Костик. Прошу вас сюда, Адна Адамовна.

Анна Адамовна (озабоченно). Такая противоречивая вся. (Заходит к Костику.)



[...]
<сто сорок тактов действия с закрытой дверью комнаты Костика>

[...]
(Алиса Витальевна стучит к Велюрову.) Костик у вас?

    

Велюров (отворяет дверь. Сразу видно, что он сделал еще несколько шагов по наклонной плоскости). Как бы не так.

Алиса. Вы невозможны. Как вы пойдете?

Велюров. Унижаете и меня и себя абсолютно беспочвенными опасениями.

Алиса. Но это же зримо!

Велюров. Вы наблюдательны. (С усмешкой.) Когда к племяннику ходят девушки, вы тут же слепнете.

Алиса. Не понимаю. Почему к нему не ходить? Они аспиранты, вместе готовятся.

Велюров. Между прочим, вот и сейчас…

    

Дверь отворяется. Выходит Костик, в черном пиджаке, при галстуке, и Анна Адамовна с книгами.

    

 

Костик. Я очень рад, что был вам полезен. Когда вы прочтете эти труды, вам заново откроется мир. Уверен, что вы глубоко воспримете звучащий в них этический кодекс. Воздержание, воздержание, воздержание.

Анна Адамовна (в некоторой растерянности). Ах, а не знаю. Такая я нескладная вся… (Уходит.)

Велюров. В-вы… социально опасный тип.

Алиса (растроганно целуя Костика в лоб, Велюрову). Идите. Вам есть над чем подумать. И одевайтесь. Уже пора.

Костик (смотрит ему вслед). Плохо дело.

[...]

??? Вот о чем есть подумать. ???

Костик встречает Анну Адамовну в сереньком свитере, и в комнату к Костику она заходит в красном платье. Выходит Анна Адамовна в пальто, а Костик - в черном костюме. Вот это самое - входит в свитере, а выходит в костюме - это находка режиссера, или замысел драматурга?

Савва Игнатьевич - тот с самого начала сцены в костюме. А Костик?

Comments

Ð¢Ñ€ÐµÑ Ð»Ð¸Ð½ÐµÐ¹ÐºÐ¸ на Бородинском �

[lion-casserole.livejournal.com]

Рязанов в этом смысле уникален, но проколы в его фильмах можно понять и нужно простить. Он, по своему подходу - не натуральный киношник, а экранизатор театральных постановок для кинематографа, и работает соответственно. В таких условиях отслеживать все детали не представляется возможным. Тем не менее и у Рязанова есть натуральные ляпы, в той же "Иронии Судьбы" на стене питерского дома - табличка с семизначным номером телефона московской аварийной лифтовой службы. В тексте вступительной заставки-комментария в этом фильме есть ошибка. Вот такие вещи - это явная халтура...

Я понимаю, почему в батальных сценах второй мировой войны на заднем плане гоняют танки из 1960-х годов и солдатики вооружены автоматами Калашникова, почему Форрест Гамп во времена вьетнамской войны играет в настольный теннис в зале, где на паркете - разметка баскетбольной площадки по правилам из 1980-х годов (хотя там легко можно было поправочку сделать, поленились... или заморочились с ногами лейтенанта Дэна...), но я не могу понять, почему в рязановских фильмах автомобильный движок озвучивают мотоциклетным.

Ляпы, наверное, можно найти у любого режиссера, разве что Алексей Герман старается быть документальным и в игровом кино.

А эпизод в "Покровских воротах" забавен тем, что в нем, похоже, режиссерская задумка (с костюмом Костика) испорчена непростительным ляпом костюмеров (с пальто Анны Адамовны).